演出監(jiān)督所涉及的音樂作品較為復(fù)雜和多樣，大體分為以音樂為主題的演出和以音樂作品作為配樂的演出。對(duì)于演出監(jiān)督來說，首先考慮本場演出中的音樂主題所涉及的場地條件和聲音傳送如何配置，不同類型、主題的音樂演出所使用的場館、舞臺(tái)、舞臺(tái)設(shè)備、燈光音響和樂隊(duì)編制是完全不同的。
對(duì)于音樂作品作為其他類作品比如舞蹈作品、戲劇作品、雜技作品等配樂時(shí)，需要考慮每段音樂作品能夠產(chǎn)生的音樂情緒和形象亡音樂也是最抽象的藝術(shù)，大多數(shù)使用背景音樂的客戶不知道用什么音樂，不知道什么樣的音樂適合自己場所的定位，在浩如煙海的音樂作品面前無所適從。創(chuàng)作者思想的表達(dá)、演奏者的表演以及聽眾對(duì)音樂的感受與反饋是認(rèn)定音樂作品的客觀基礎(chǔ)。某一種音樂風(fēng)格的形成和完善都是極其復(fù)雜的過程，是由各個(gè)方而的因素決定的，通過特定的音樂技法現(xiàn)象來展示自身的特性。
而無論哪一種技法覡象，又是通過對(duì)具體的音樂材料個(gè)性化的組織體現(xiàn)出來的音樂材料的構(gòu)成從微觀上來說包括各種音樂表現(xiàn)參數(shù)．音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色、調(diào)式、調(diào)性、速度、表演方式等c按照藍(lán)雪霏教授的“游移"論，即同一風(fēng)格的音樂作品在音樂形態(tài)上存在著相似音調(diào)的臨位徘回。劍橋大學(xué)心理學(xué)教授杰森·倫特福羅(JasonRentfrow)和德克薩斯大學(xué)心理學(xué)教授薩姆．戈斯林(SamGosling)曾經(jīng)就音樂凵味和用戶性格的關(guān)系進(jìn)行過研究。結(jié)合上述研究成果，音樂作品中音樂材料的個(gè)跬化組織在人的心理中的投射是確定音樂DNA的根本所在，每個(gè)人均有基于性格、聽覺習(xí)慣、觀念、外在環(huán)境下的音樂特質(zhì)基因，即音樂DNA,同樣針對(duì)特定的背景音樂場所，演出項(xiàng)目的主創(chuàng)人員有著明確的導(dǎo)向，需要特定的背景音樂讓觀眾獲得更好的享受。因此，特定地域的特定場所也有著相應(yīng)的文化基因，可以通過音樂DNA分析，實(shí)現(xiàn)音樂的類型化以音樂情緒來分類，音樂可分為：
浪漫，悲傷，開心，美好，快樂，傷感，天籟，懷念，憂傷，優(yōu)美，溫暖，幸福，抒情，輕快，可愛，寂寞，唯美，甜蜜，動(dòng)感，喜歡，深情，憂郁，感動(dòng)，孤獨(dú)，時(shí)尚，傷心，安靜，等待，清新，感傷，好聽，孤單，歡快等。從音樂風(fēng)格來分類，英國音樂學(xué)家柯伯特．勞埃德指出：在整個(gè)音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，民間音樂與藝術(shù)音樂之間有著一個(gè)廣闊的地帶，流行音樂便盤踞在這里流行音樂并沒有明確的邊界，其一端伸向民間音樂，另一端伸向藝術(shù)音樂。但在大多數(shù)情況下，民間音樂、流行音樂與藝術(shù)音樂之間的界限還是非常清楚的力工對(duì)于演出監(jiān)督來說，流行音樂、藝術(shù)音樂和民間音樂在演出場館、舞臺(tái)設(shè)備、演員、燈光音響、策劃和運(yùn)營管理方面有著完全不同的特點(diǎn)，所以也要根據(jù)這三類不同音樂類型來確定演出監(jiān)督的思路和方法。
